ОБЩЕСТВЕННО ПОЛИТИЧЕСКАЯ ГАЗЕТА

N 38(253) сентябрь 19, 1997 год

Ярким примером стиля классицизма в архитектуре является здание нынешнего Художественного музея, в прошлом дворца Потоцкого (ул. Софиевская, 5-а). Возведенное в черте города и обращенное главным фасадом к улице Cофиевской, оно соседствует с необозримыми морскими просторами Одесской гавани. Согласно новейшим исследованиям, автором сооружения был Франц Фраполли, уроженец Неаполя. Это здание - одно из наиболее совершенных в городе. Оно состоит из основного объема с высоким фронтоном портика, покоящегося на колоннах коринфского ордера, и боковых флигелей, охватывающих двор музея полукольцом.

Двор отделен от улицы забором чугунного литья. Во внешнем и внутреннем убранстве дворца ощутимо влияние заключительного этапа развития классицизма, носившего название ампир, то есть "стиль империи". Появившись в период наполеоновских войн, ампир быстро распространил свое влияние на культуру многих европейских стран. Декор зданий, построенных в стиле ампир, отличается большой "воинственностью".

С конца прошлого века здание дворца переходит в собственность города. Здесь располагается коллекция Художественного музея. Одно из помещений второго этажа получает верхнее освещение благодаря зенитному фонарю в потолке. Отделка залов - пышные лепные украшения, паркетный пол из разных пород дерева - отвечает лучшим достижениям зодчества того времени.

Из вестибюля здания можно попасть в подземный ход, который в прошлом вел на берег моря. Одно из помещений хода, открытое сейчас для экскурсантов, украшено искусственными сталактитами. Зал карстовой пещеры казался владельцу дворца не менее интересным, чем изысканные интерьеры наземной части сооружения.

Францу Фраполли было поручено также возведение городского госпиталя по улице Херсонской, 5, за основу проекта которого были взяты чертежи прославленного петербургского зодчего Тома де Томона, известного прежде всего как строитель здания биржи на стрелке Васильевского острова в Санкт-Петербурге. По свидетельству современников, Фраполли в значительной степени отошел от проекта Тома де Томона. Здание строилось в 1804-1821 годах и было завершено уже после смерти Фраполли, которая случилась в 1819 году. В дальнейшем госпиталь подвергался немалым переделкам и перестройкам.

Франц Фраполли занимался одновременно застройкой площади Нового рынка, так называемыми "магазейнами". Часть этих сооружений сохранилась по улице Торговой, 21 и 35. Дом ╬ 21 был частично перестроен в 1843 году архитектором Ф. Боффо. В своем первоначальном виде не сохранились торговые ряды на Греческой площади (дома ╬╬ 6 и 19), а также по улице Пантелеймоновской, ╬ 83, возведенные в 1810- 1815 годах. Все эти ряды служили торговому назначению и создавались, можно сказать, в утилитарных целях. Использовался обычно несложный тосканский ордер в оформлении колонн, почти без лепных украшений. Такие колонны благодаря своей простоте и особой монументальности придавали площадям и улицам города величественный вид.

Брат Франца Фраполли Илья Фраполли представляется менее удачливым архитектором. По своему характеру его работы значительно отходят от стиля классицизма, они ближе к периоду эклектики в архитектуре.

К сооружениям, возведенным по проектам Тома де Томона в Одессе, относится здание бывшего пакгауза на Польском спуске, 2. Здание это не присутствует в составе ансамблей городского значения и, по сути, является складским помещением. Однако к памятникам архитектуры пакгауз причислен не случайно. Впечатляет руст первого этажа и использование внутри здания сводчатых арочных конструкций.

Коль скоро мы затронули тему классицизма в архитектуре Одессы, следует упомянуть о гигантском здании Сабанских казарм (Канатная, 23). Это одно из самых крупных и впечатляющих сооружений в названном стиле, построенное в 1827 году.

По улице Ланжероновской, 2 располагается весьма обширный двухэтажный особняк дворцового типа, принадлежавший ранее Г. П. Гагарину. В настоящее время в помещениях бывшего дворца разместилась экспозиция уникального Одесского литературного музея.

Простота архитектурного оформления фасадов с карнизами над окнами первого этажа и как бы поддерживающими их кронштейнами и небольшими фронтончиками над окнами второго этажа, с горизонтальными тягами не оставляет сомнения о принадлежности здания к стилю классицизма. Наружная скромность дворца, конечно, обманчива. Если войти в обширный вестибюль, подняться по парадной лестнице в залы приемов, впечатление роскоши усиливается. Дворец построен по проекту и при участии Л. Ц. Оттона в 1842-1850 годах.

Совсем неподалеку от Литературного музея, по улице Пушкинской, 9, угловое положение занимает здание музея западного и восточного искусства, возведенное несколько позднее, в 1858 году, тем же Л. Ц. Оттоном предположительно при участии Ф. В. Коклена. Это здание менее соответствует требованиям стиля классицизма. Но, несмотря на увлечение французским барокко и рококо, в своих интерьерах и фасадах оно хранит еще обаяние исканий зодчих недавнего прошлого.

Это чувствуется прежде всего в использовании колонн коринфского ордера с каннелюрами во входной части здания, в решении наружных стен, в других деталях. Влияние господствовавших до воцарения классицизма стилей ощутимо в еще большей степени. Особое внимание обращает на себя необычной формы вестибюль, а также парадная лестница, распадающаяся в средней части на два симметричных марша и сходящаяся уже к одной лестничной площадке на втором этаже.

Авторству Леонида Цезаревича Оттона (он был сыном известного ресторатора, упоминавшегося Пушкиным в "Евгении Онегине") принадлежит старая часть особняка М. Д. Толстого, ныне это Дом ученых (ул. Менделеева, 2).

Старая часть нынешнего Дома ученых носит привычный для городских частных домов тех десятилетий усадебный характер. Главный вход в здание расположен со стороны улицы Менделеева, а фасад обращен к бывшему Военному спуску. По проекту Оттона было также возведено здание нынешнего медицинского училища по улице Пушкинской, 4. Несмотря на позднейшие добавления и изменения, оно до настоящего времени сохраняет черты архитектурного почерка своего создателя, одного из последних влюбленных в классицизм мастеров.

Евгений ФЕРСАНОВ.
На фото автора:
портик здания Художественного музея.

ОБЩЕСТВЕННО ПОЛИТИЧЕСКАЯ ГАЗЕТА

N 38(253) сентябрь 19, 1997 год